Эртний Оросын Iconography

Эртний Оросын дүрс зураг нь ариун юм. Бүтээлийн бүхий л үйл явц нь канон жороор батлагдсан байдаг. Энэ нь нэг талаас, Эртний Оросын зургийн дүр төрхийг ядуурлуулсан байна. Гэсэн хэдий ч, бид "сүнслэг байдлын мөн чанар" дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, гүнзгийрүүлсэн уран сайхны аргаар тусламжийн дүр төрхийг бий болгох үйл явцыг гүнзгийрүүлэхэд анхаарлаа төвлөрүүлж чадсан юм.

Оросын хуучин дүрсийн зураг нь зөвхөн энэ техникийг төдийгүй түүнчлэн материалыг сонгохдоо дагаж мөрддөг байсан. Уламжлал ёсоор, хөрсөнд гадаргууг бэлтгэх арга, хөрсний бүтэц, будаг бэлтгэх технологид ашигласан арга техникүүд. Эртний Оросын зураг зүйн зохиол нь бичсэн дарааллын дагуу байв.

Зургийг бичиж будгаар хийсэн бөгөөд энэ нь температур (өндөгний шараар хийсэн ус эмульс) байв. Дүрмээр, дүрэм ёсоор модон хавтанг ашигласан байна. Удирдах зөвлөлийг бэлтгэх нь маш урт, цаг хугацаа шаарддаг байсан. Тэд маш хүчтэй дотоод давхарга бүхий логыг сонгожээ. Дүрслэлүүдийн самбарыг үйлдвэрлэхдээ тоншуул (хясаа), зураач нар өөрсдөө маш ховор байсан.

Жижиг хэмжээтэй зургийн нэг самбар дээр бичсэн. Том зургуудын хувьд хоорондоо холбоотой хэд хэдэн самбар хэрэглэсэн.

ТУЗ-ийн урд талд, дундуур ховил (авдар) таслагдсан байв. Тэр цонхныхоо төрлийг бүтээжээ. Талбай дээр хүрээ (талбар) үүссэн.

Хурдны хавтангийн шинж чанар, авдрын гүн, талбайн өргөн нь удирдах зөвлөлийн үйлдвэрлэлийн газар, цаг хугацааг тодорхойлох боломжтой байдаг. Эртний дүр төрх (11-12 зууны) дээр хөвөгч авдар дүрэм ёсоор гүн гүнзгий, өргөн талбайнууд өргөн байлаа. Дараа нь самбарыг нарийн завсартайгаар хийсэн. 14-р зууны үеэс эхлэн талбайнуудгүйгээр дүрсүүдийг олж чадна.

Газар бол gesso байсан. Энэ нь загасны (хилэм) цавуутай эрдэнийн буюу шохойн хольц юм. Удирдах зөвлөл цавуу (шингэн ба халуунтай) хэд хэдэн удаа наасан бөгөөд дараа нь алга болсноор тавиураар (даавуугаар) хэрэглэсэн. Лийкийг мод хатаана. Праймерыг хэд хэдэн давхаргаар хэрэглэсэн. Түүний гадаргууг өнгөлсөн, заримдаа өнгөлсөн. Зарим тохиолдолд тусламжийг хэрэглэсэн.

Энэ зураг хөрсний бэлдсэн гадаргуу дээр хэрэглэсэн. Эртний Оросын дүрсийн зураг нь зургийг аажмаар зурж эхэлжээ. Эхний гэрэл нь зөөлөн нүүрсний хус модноос эхлээд эхний зургийг зурав. Хоёрдахь зураг, илүү нарийвчлалтай будаг (бор эсвэл хар) хийсэн.

Заримдаа мастерууд дээж болж байсан дүрснүүдээс авсан "жор" -ыг хэрэглэсэн. Ийнхүү зураг дахин хэвлэгдэв.

Дараа нь тэд захидал эхэллээ. Эхний шатанд шаардлагатай бүх нарийн ширийн зүйлсийг "алтадмал" хийж дараа нь "зузаан" үсэг үйлдвэрлэсэн (барилга, хувцас, газар нутаг бичсэн). Нүүрний дүр төрхийг эцсийн шатанд гүйцэтгэсэн. Тогтвортой байдал нь будагтай ажилладаг байв.

Дүрслэлүүдийг гарын авлагад ("эх хувь") бичсэн. Тэдгээрийг эсвэл энэ зургийг бичих технологийн талаархи мэдээллийг агуулдаг.

Дүрсний дотоод болон гадаад зохион байгуулалт нь урлагийн маш нарийн төвөгтэй бүтээл юм. Гэсэн хэдий ч, 19-р зууны үед дүрс зурагчдын зургийг хоёрдугаар зэрэглэлийн жүжигчид гэж үздэг байсан бөгөөд дүр зургийг команд гэж үздэг байжээ. Эртний магиструуд хүний шууд үзэл баримтлал, анатомийг бий болгох аргуудын талаархи мунхгийн харанхуйг буруутгаж байжээ. Энэ дүрс нь virtuosic техник болон өндөр дүрслэлийн соёлын үр дүн юм. Tempera зургийг ашиглах нь олон жилийн туршид сургалтанд хамрагдсан тусгай чадварыг шаарддаг.

Эртний Оросын зураач нар энэ захидлыг өөр ертөнцтэй харилцах үйлдэл гэж үзжээ. Энэ нь бие махбодын болон сүнсний ариуслал шаарддаг.

Өнөөдрийг хүртэл эртний магиструудын талаар бага мэдээлэл олж авлаа. Гэсэн хэдий ч, түүхэн нотолгоо, талбар, дүр төрх, сүмүүдийн ханыг эртний зураачдын нэрийг хадгалдаг. Тэдний дунд Алипиа, түүний үеийн Стефан, Гага, Сезира, Радко нарыг ярих хэрэгтэй. "Гурвал" -ийн хамгийн алдартай дүрүүдийн нэгийг Andrei Rublev бичжээ.